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2017卡塞尔文献展雅典开展标志性作品抢先看!
点击: ,时间:2020-11-09 21:22

  德国卡塞尔文献展对于当代艺术的意义,可以用“奥斯卡”来形容,它与威尼斯双年展、巴西圣保罗双年展并立为世界三大艺术展。诞生于1955年,该文献展5年举办一次,至今已经成功推出了13届,真实地见证了欧洲的艺术历程。

  作为先锋艺术的实验现场,卡塞尔文献展已不仅仅属于德国,它已经成为国际当代艺术的一个重要坐标,是西方文化界关注的焦点,也是西方社会的时代镜像。五年一次来自世界各地的人潮,把卡塞尔从宁静带入喧闹,文献展也成为整个城市的节日。整个城市为之而动,街道、公共场地都派上了用场,各类展览作品和相关的艺术活动散布于城市的各个角落。

  第14届卡塞尔文献展于2017年4月8日至7月16日在雅典和2017年6月10日至9月17日在卡塞尔举行。除了首次在展览场地上“一分为二”外,还有诸多亮点值得关注。让我们抢先看看出现在这场令全球艺术圈趋之若鹜的盛大宴会上的标志性作品吧!

  第四届卡塞尔文献展的标志性作品是这件由空气包裹做成的雕塑。行为艺术家克里斯托生于保加利亚,后移居美国。他和妻子珍妮·克劳德用他们在卡尔斯奥厄草坪上的作品“5600立方米的包裹”引领了艺术及其展陈形式的变革:这个空气包裹由 2000 平方米的聚酯纤维布制成,系在一根 3500 米长的绳子上,时人戏称为“草坪上的芦笋”或者“香肠”。

  这是城市公共空间中一件极具娱乐性的临时艺术作品。其制作过程(总共试了四次才立起来)本身就令人叹为观止,并和为实现该作品而开展的筹资活动(本身即足以成为销售学研究的典范)一样,构成整个作品的一部分。

  1982年6月,第7届卡塞尔文献展的开幕式上,博伊斯实施作品《7000棵橡树,城市造林替代城市管理》。他的规划是:寻求卡塞尔市政府和市民的支持,在第7和第8届卡塞尔文献展中间的5年内,由志愿者在市内种植七千棵橡树,并在每棵橡树旁放一个约120─150厘米高的玄武岩石条。

  任何人捐赠500马克都可以从广场上移走一根石柱,在另一个指定地点种下一棵橡树。通过这种方式,整个街道变成了树木林立的林荫大道。该项目是一项伟大的艺术环境实践,旨在用行动改变城市环境。

  波伊斯设定了一个文化纲领,用橡树800年寿命之长和玄武岩的坚硬壮硕作为象征,期待推动一种“人类生存空间”的美化与改造,呼吁世人追求世界的永久和平。

  博伊斯生前没能亲自见证这个项目的完成,他的儿子文策尔在第八届文献展(1987)期间种下最后一棵树。博伊斯的一生中共亲自种下5500棵橡树。

  第14届开塞尔文献展的主题为“文献展14:向雅典学习”(Documenta 14: Learning from Athens)。“以雅典为鉴”也即“以史为鉴”,回到西方政治文明的发源地而如今深处危机,被欧洲边缘化的雅典,这不是一种怀旧,而是基于过去的理想模型对现实世界的再思考,和对将来世界可能性的构想。

  雅典市市长乔治·卡米尼斯(YiorgosKaminis)表示:“文献展以一个非同寻常的机会来表明,虽然身处危机,但这座城市的文化和创造力仍充满生机。”

  塞尔市市长贝尔特拉姆·希尔根(Bertram Hilgen)对此决定满怀憧憬:“作为全球当代艺术界最为重要的展览,卡塞尔文献展不仅要展示当前艺术的发展,艺术策展更要着眼于政治和社会语境。雅典是几个世纪以来欧洲辉煌文明的发源地,如今也因为面临全球政治和社会挑战被推向了风口浪尖。”

  当代艺术最为重要的艺术盛事之一、德国最为著名的艺术展览,第十四届卡塞尔文献展首次在两地举行,分别为卡塞尔和雅典。

  依照主题“文献展14:向雅典学习”,展览多少让人惊讶于其并不关心雅典的财政困难和与德国自检的敌对因素。第14届卡塞尔文献展策展人亚当·希姆奇克表示:“我所关注的是,雅典是一个横跨海洋与其它城市相连的现代化大都市。它与土耳其接壤,是亚洲、非洲和世界各地移居者的汇聚之地。欧洲必须面对该城市的重要位置。为此我希望雅典成为此次展览的举办国。”

  不过,多国举办的文献展并不是史无前例的。由卡罗琳•克里斯托弗-巴卡尔吉夫(Carolyn Christov-Bakargiev)策划的第13届文献展,就将展览扩展到了英国的班芙、阿富汗的喀布尔和埃及的开罗。不同的是,希姆奇克似乎对雅典部分的展览给予同等重视程度。他已在雅典开设了文献展的办事处,由《South》杂志和Kunsthalle Athena创办者Marina Fokidis主持。

  亚当·希姆奇克(Adam Szymczyk)于2013年被委任为第14届卡塞尔文献展总监。现年44岁的希姆奇克在巴塞尔美术馆兼任首席策展人,因将关注点放在了年轻、新晋艺术家以及东欧地区的艺术家,从而使巴塞尔美术馆重拾活力。

  希姆奇克曾在位于华沙的非商业家机构“Foksal画廊基金会”(Foksal Gallery Foundation)担任策展人,从而在国际上显露头角。如今,他曾捧过的艺术家已经成名,例如波兰当代最具代表性的艺术家帕维尔·阿瑟曼(Pawel Althamer)以及乌克兰斯基(Piotr Uklanski)。

  德国国务大臣Eva Kühne-Hörman表示:“我非常相信希姆奇克,他在艺术策展方面是开创性的、颇具特质的,他的加入会为卡塞尔文献展注入生机。”

  除了提议将展览场地移居雅典,希姆奇克还对2012年收缴的科尼利厄斯·格尔利特(Cornelius Gurlitt)收藏在本届文献展上展出进行磋商。“在卡塞尔文献展上公开展示古利特遗留下来的千余件纳粹掠夺艺术作品,从而吸引到社会各界的强烈关注——这俨然并非我所追求。卡塞尔文献展原本已是一个独特且备受关注的艺术展平台,我所追求的是能在第14届卡塞尔文献展上仅仅用艺术的眼光去为观众呈现那些不为人知艺术精品的魅力!”他在接受《南德意志报》采访时如是说道。不过,最后能否展出至今仍然不得而知。

  文献展期间,卡塞尔的弗雷德里希广场将用10万册筑起一座巨大的雅典卫城复制品,作为对阿根廷艺术家玛塔·米努欣1983年在布宜诺斯艾利斯创作的《书之帕特农神庙》的重现。

  2016年适逢卡塞尔文献展60周年,卡塞尔官方举办了一些列的文献活动以示纪念。1961年,在“文献展之父”阿诺德•博德的发起下,卡塞尔市政厅建立了文献展档案馆。2016年7月15日,文献展档案馆正式由卡塞尔市政厅转交文献展与弗里德里希阿鲁门博物馆联合组织,这一象征性活动标志着文献展60周年纪念的开始。

  此外,还举办了“马塞尔·布达埃尔”展览、“文献展1997-2017:扩展的思想共同体”研讨会、“持续行动”、文献展庆典及“乌托邦文献展-世界艺术展 史上的未实现的项目”等相关活动。

  卡塞尔文献展的运作方式,使其摆脱了经济和权力斗争的影响以及被商业侵蚀的双年展模式,并一直保持自身的学术性和独立性,成为国际当代艺术的导向标。

  2012年6月9日,第13届卡塞尔文献展在卡塞尔举办,为期100天。与往届相同,本届卡塞尔文献展仍然由个人——卡罗琳•克里斯托弗-巴卡尔吉夫(Carolyn Christov-Bakargiev)全权负责。作为艺术总监的卡罗琳对本次卡塞尔文献展的理想主题是“没有观念”,展览涵盖的领域、涉及的范围都是史无前例,为我们呈现出了一个前所未有的“艺术”或“非艺术”的盛会。

  本届卡塞尔文献展展出了来自55个国家的百余位艺术家带来的670件作品,包括雕塑、表演、装置、研究、档案资料与策展项目、绘画、摄影、影片与视频、文本与音频作品,以及艺术、政治、文学、哲学和科学领域的其他研究对象和实验。

  对于这一届文献展,卡罗琳说:“我希望这不是一次艺术展览,艺术的最佳作用不是提供答案,而是提出问题和可能性。”她拒绝用“艺术家”,而是以“参与者”取而代之,涵盖这个包括物理学家、生物学家、哲学家、建筑学家、人类学家和艺术家的参展群体,她所谓的“全球脑力劳动者”。在这位艺术总监看来,“艺术是调研的一种形式,与社会关联密切。文献展最初的目的就是为了与世界沟通,重建国际关系。”




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